Новости кино

Я вот тут подумал, чем была плоха империя? Ну, покрошили они либералов и демократов, так последгних, все равно, никто не любит. Это же еще не повод императора в реактор кидать.
Может он сельское хозяйство развивал или малым народностям помогал. В фильме ни слова ни о зверствах, ни о добрых делах. Может в новом эпизоде найдутся ответы.
Дарт Вейдер, так вообще, типичный чинуша со своими детскими обидами, дорвавшийся до власти. Да. Были перегибы у него на местах, зато в ударные сроки построил новую звезду смерти. Отличный организатор, кое кому следовало бы у него поучится. В общем, есть мнение, что не все так однозначно было давным давно в далекой, далекой галактике...

Комментарий от представителей компании Sony Pictures:

«Впервые в истории одновременно с премьерным показом 24-я по счету картина об агенте 007 выйдет в широкий прокат во всех кинотеатрах Великобритании и Ирландии. И затем долгожданный шпионский экшн-триллер «007: Спектр» появится на больших экранах по всему миру«.

По сюжету, агент 007 получит зашифрованное послание от неизвестного источника, которое поможет Бонду обнаружить зловещую глобальную организацию под кодовым названием Спектр.

«Особенность нового фильма в том, что он построен вокруг личности Бонда (…) и будет тесно связан с продолжением истории о его детстве. Фильм о том, стоит ли Бонду жить той жизнью, которой он всегда жил, может ли он что-нибудь изменить и будет ли пытаться. Какое решение примет Джеймс Бонд, узнаете, посмотрев фильм«, — приоткрывает режиссер завесу тайны.

Сэм Мендес работал и над предыдущей частью франшизы «007: Координаты «Скайфолл». Среди его работ значатся такие известные картины, как «Красота по-американски» и «Дорога перемен».

Роль Джейса Бонда исполнит полюбившейся всем Дэниэл Крэйг, который предстает в амлуа супер-агента с 2006 года. Помимо Крэйга в новой картине Сэма Мендеса примут участие Рэйф Файнс, Кристоф Вальц, Моника Белуччи, Эндрю Скотт, Леа Сейду, Наоми Харрис, Дэйв Батиста и Бен Уишоу.

Видите как. Нужны квоты. При этом первая чернокожая актриса получила свой Оскар ещё в 1940 году (Хэтти Макдэниел , "Унесенные ветром", лучшая роль второго плана).

Но роли не так важны, важны квоты. Получил беленький, будь добр и черненькому дать. Но так, чтобы желтенькие не обиделись.

Мне легко представить себе, что в один прекрасный год все номинанты на Оскара будут чернокожими (ну, или хотя бы "не белыми"). Мне трудно себе представить, что какая-нибудь актриса (Сьюзен Сарандон , ха-ха?) призовет белых в этом случае не ходить на церемонию, потому что Оскар "слишком черный". Куда там, в голову не придёт. А того, кому придет, съедят за расизм прямо на кнопке "Опубликовать".

Здесь вам не тут. Старый анекдот о приеме в консерваторию (кого возьмете - девять евреев и одного русского, девять русских и одного еврея? - возьму десять человек, которые лучше всего играют) анекдотом быть перестает. На Западе его и не расскажут, потому что не поймут. Какая разница, кто как играет? Это штука субъективная, а цвет кожи объективен, его не изменить (спи спокойно, Майкл Джексон).

Квоты на черных, квоты на геев, квоты на женщин - в СССР при наличии республик квоты в институтах хотя бы смысл имели: нужно было воспитывать будущие кадры на местах. А в Граде на Холме?

Зря волнуется Джада. Дадут её одноцветникам ещё не одну статуэтку. На улицах будут продолжать стрелять в них при первом шорохе, а статуэтку дадут. К гадалке не ходи. Это вам не бедный Леонардо, побелевший совсем после схватки с медведицей.

Ну вот, опять. На получение Оскара снова выдвинули только белых актеров. Хэштег #OscarsSoWhite вернулся — и мстит. Все напуганы.

Во многом здесь виновата сама академия, но проблемы уходят глубже самой церемонии награждения. Дело не только в том, что были отвергнуты картины типа «Крид: Наследие Рокки» и «Голос улиц», или актеры, такие, как Майкл Джордан и Уилл Смит. Проблема заключается в том, что если прекратить разговоры о «Криде» и о «Голосе улиц», о Джордане и Смите, то членам Американской академии кинематографических искусств и наук вообще не из кого будет выбирать. Киноиндустрия сегодня невероятно белая — и невероятно мужская. Это очень долговременная тенденция. Исследование, проведенное в 2015 году Калифорнийским университетом в Лос-Анджелесе, показало, что 73,4% всех персонажей из первой сотни кинокартин 2014 года — белые, причем дорогу перекрывают не только чернокожим. Авторы исследования выяснили, что среди персонажей латиноамериканцы составляют всего 5%, и это вопреки тому, что они являются самой преданной зрительской аудиторией в стране. Голосующим членам академии должно быть стыдно за то, что они выбирают только белых. Но им должно быть в равной степени стыдно по причине того, что они принадлежат к отрасли, которая упрямо не желает меняться.

Что стоит за всем этим? Скажем так: треть здесь составляют экономические причины, а две трети глубоко укоренившаяся и узаконенная предубежденность.

Сначала об экономике. Неслучайно то, что взрыв расового многообразия на телевидении произошел как раз тогда, когда экономика этой отрасли очень сильно преобразилась, и стало трудно дать точное определение тому, что представляет собой телевидение. Погружение в рейтинги, усиление потокового вещания, а также безумный рост студий, тратящих деньги на оригинальные сериалы, говорят о том, что телевидение сегодня может себе позволить нацелиться на более узкую зрительскую аудиторию, нежели кино, а также может пойти на более серьезный риск. Наиболее престижное крыло этой отрасли также с энтузиазмом пользуется новыми возможностями. Показать сериал на Netflix — это сегодня то же самое, что показать его на HBO.

Кино пока не может догнать телевидение. 2015 год стал рекордным в истории по кассовым сборам как внутри страны, так и за рубежом. Но деньги удавалось зарабатывать благодаря небольшому количеству кинокартин, причем главным образом это были громкие блокбастеры в 3D, которые легко можно экспортировать в любую страну мира. У киноиндустрии будет все меньше шансов на успех, кроме гарантированных ставок. Но она не свернет с этого пути, пока не поймет, что ее образ жизни под угрозой. Более того, платформы по требованию, на которых можно смотреть небольшие, но более интересные фильмы, по-прежнему считаются второсортными; а это значит, что у них нет шанса на прорыв, подобный тому, который совершают аналогичные телепрограммы.

И вот здесь начинает поднимать свою уродливую голову предубежденность. Очень часто слова «отсутствие риска» равноценны словам «белые мужчины». Сохраняется упрямая вера в то, что фильмы о женщинах и цветных людях «не пойдут» на мировом рынке, который сегодня крайне важен для выживания киноиндустрии. Больше всего это возмущает из-за того, что выпускаемые в свет фильмы о женщинах и цветных людях снова и снова зарабатывают для студий огромные кучи денег. Препятствием на пути таких картин являются узаконенные институциональные барьеры, а не кассовые сборы.

Даже когда никто не ждет, что кино принесет тонны денег, продолжают действовать те же самые правила. Взглянем еще раз на номинации 2016 года, многие из которых отданы среднебюджетным фильмам. Непохоже, чтобы избранных белых актеров выбирали из огромного кинематографического многообразия. За парой исключений все те фильмы, в которых они играют главные роли, с начала до конца содержат только белый актерский состав. (Кроме того, они в подавляющем большинстве о мужчинах: самый заметный женский персонаж в «Выжившем», получившем награду «Золотого глобуса» в номинации «Лучший драматический фильм», это медведица.)

И это неудивительно, если задуматься, что Киноакадемия, принимающая решения о том, кто получит Оскара, в большинстве своем состоит из пожилых белых мужчин, хотя в последнее время предпринимаются некоторые попытки придать ей больше разнообразия. Но эти голосующие киноакадемики снова и снова выражают свои предпочтения в кино. Такая ситуация не может не повлиять на студии, когда те, глядя на награды и победителей, решают, какие фильмы снимать.

Телевидение беззастенчиво пользуется тем застоем, который киноиндустрия создала для многочисленной армии очень талантливых людей, а также для аудитории, жаждущей этих людей увидеть. Вот лишь один пример. Как отметил в прошлом году Джин Демби (Gene Demby) с Национального общественного радио, чернокожие смотрят телевизор гораздо чаще, чем любая другая расовая группа, и очень часто они смотрят его по старинке, в режиме телетрансляции. Поэтому вряд ли может шокировать то обстоятельство, что когда телевизионные каналы начали показывать сериалы типа «Скандал», «Империя» и «Как избежать наказания за убийство», их уже ждала большая аудитория. (Да, и чтобы вы знали: белые люди тоже их смотрят!) Во всех этих телесериалах играют невероятно талантливые чернокожие актрисы, которые годами пахали в киноиндустрии, не имея даже малой доли той возможности блеснуть своим даром, которую они получили на телевидении. (Ну разве можно забыть последнюю большую роль Керри Вашингтон в «Джанго освобожденном», где она играет почти немую жену Джейми Фокса?)

Плюсом во всей этой истории является то, что кино, ставшее одной из величайших форм искусства, когда-либо изобретенных человечеством, и способное создавать бесподобную эмоциональную и психологическую связь со зрителем, становится все скучнее, мельче и непригляднее. Голливуд рискует создать для себя самого долговременный кризис, если он будет упорно придерживаться своих устаревших ценностей.

С 5 по 8 января лента собрала 6,7 миллиона долларов и обошла картину «Призрачная красота» с участием Уилла Смита, притом что последняя демонстрировалась в 49 странах, а «Викинг» — в четырех (Россия и государства Прибалтики).

Среди других лидеров мирового проката уик-энда 5-8 января фильмы «Изгой-один: Звездные войны. Истории», «Кредо убийцы», «Пассажиры» и «Великая стена».

В России «Викинг» установил кассовый рекорд, собрав 142 миллиона рублей в первый день проката и более миллиарда рублей за первые девять дней показа в кинотеатрах. Он вышел на экраны 29 декабря.

«Викинг» рассказывает о периоде древнерусской истории перед принятием христианства. Главную роль — князя Владимира — сыграл Данила Козловский. Картина вышла на экраны 29 декабря и идет в двух версиях — «12 плюс» и «18 плюс».

lenta.ru

Историческая драма «Викинг» стала первым российским фильмом, попавшим в общемировую десятку самых кассовых картин уик-энда. Об этом сообщает сайт Kinodata.